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本文標(biāo)題："胎土及技術(shù)分析研制樣品截面分析顯微鏡"
新聞來源：未知 發(fā)布時間：2017-6-17 0:05:07 本站主頁地址：http://m.mhzljd.cn
胎土及技術(shù)分析研制樣品截面分析顯微鏡
嘉慶年間琺瑯瓷器的制作在早期還可以，但很快就進(jìn)入了以量
加工為主的時代，為滿足大量出口需要，原始康、雍、乾琺瑯瓷的
工藝逐步減少，在發(fā)展出口瓷的過程中大量加入化工原料，國外掌
握了燒制瓷器的工藝后用科學(xué)的方法加以分析研制，也沖擊了嘉慶
時期的瓷器制作。
此時，在廣彩加琺瑯、粉彩加琺瑯上出現(xiàn)國內(nèi)加工、海外填款
的做法。但大多出現(xiàn)在民窯，官窯并沒有這種做法。
道光年間的琺瑯彩瓷用料考究，但顏色不多，畫工細(xì)致但不夠
活靈活現(xiàn)，—上胎釉都能達(dá)到乾隆時期的水平，民窯也開始大量制
作琺瑯彩瓷。
同治琺瑯少、以艷色粉彩為多，其琺瑯彩形制、樣式可參照嘉
慶、道光年間。
光緒后基本到了琺瑯彩的衰退時期，但是這時出口瓷多了，一些
民窯及有能力的窯口開始大量地仿制琺瑯彩或粉彩琺瑯、青花琺瑯
。特別是民窯粉彩開光琺瑯，以胭脂紅琺瑯為主，但畫工、胎、釉
、圈足、制作、工藝都不如雍正、乾隆時期御窯所出。加上洋畫法
增多，色彩過于艷麗，色種不如雍正、乾隆時期的勻，深淺度適中
，但畫面配色上過于艷麗，這主要表現(xiàn)在兩色或多色的反差上，如
雍正、乾隆朝的綠、紅、黃更加向顯均雅，而光緒反差大，顯各色
雜亂或著色過重。手在推摸其胎時有過于平或局部過于凸起之感，
圈足顯窄，胎滑潤，有款極少，但有的填乾隆款。
此期民窯及官窯均有單色的胭脂紅及青花琺瑯器，也有胭脂紅
色字畫器件，但這種單色器與雍正、乾隆時期也有幾個顯著的區(qū)別
，包括用料的勻稱度及圈足寬窄區(qū)別、紋飾區(qū)別、胎的平滑度的區(qū)
別、款字的區(qū)別等，胎釉面也顯不出雍正、乾隆年間的微青色。
宣統(tǒng)時期以光緒后期風(fēng)格為主，但宣統(tǒng)御窯在很短時間內(nèi)就失
去了對琺瑯掌控能力，對民窯出口掌控的失控造成了以民窯琺瑯彩
瓷充斥市場的局面。由于民間及高端收藏在困內(nèi)外興起，所以對琺
瑯彩真品收藏更加努力，人們已意識到康、雍、乾的琺瑯彩已成為
歷史文物，以至于清代晚期產(chǎn)品也成為市場追琺瑯彩瓷概況求的瓷
品種。因此到民同時期大量的仿品出現(xiàn)，當(dāng)時的仿制品到了現(xiàn)在也
已所存無多，因為民國仿品畢竟還是景德鎮(zhèn)的胎土及技術(shù)。今日胎
土早已與當(dāng)年不可同日而語。
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